Что лучше: картина или рама?
9 февраля 2024 279

Когда я хожу в музеи, то смотрю не только на саму картины, но и на их рамы. Ведь они бывают украшены разными орнаментами, изображениями животных, людей, растений, военных атрибутов и специальных символов. Прочитав книгу Оксаны Лысенко «Знаменитые рамы. Картины тоже нуждаются в украшении», я узнала, что часто рамы – это не просто дополнительное украшение к картине, а одно целое с ней.

Я рассматривала фотографии рам на иллюстрациях и удивлялась: ни одна рама не похожа на другую. Как у мастеров получалось сделать их такими необычными и красивыми? В тексте есть информация о том, из чего сделана рама (например, из эбенового дерева, черепахового панциря, мастики, гипса) и в какой технике она изготовлена (например, в технике сграффито – то есть выцарапывания, или в технике булинатуры – гравировки узора с помощью железных палочек с фигурками на концах, или в технике папье-маше – на папье-маше делались оттиски орнамента, и потом высохшие куски приклеивали на раму).

Художники с большим вниманием относились к самим рамам и с уважением – к их создателям. Одна из глав книги называется «Союз художника и мастера».

Например, Василий Верещагин создав серию этюдов в своих поездках, понял, что не хватает ещё одной важной части его картин – массивных позолоченных рам, которые по его заказу сделали резчики из Ростова Великого. Эдгар Дега всегда внимательно относился к подбору рам. И был против того, чтобы кто-то менял рамы на его картинах, даже если это был их владелец-коллекционер.

Николай Рерих тщательно продумывал раму к своей картине «Зловещие», и работники мастерской Антона Жеселя сделали её по его заказу. Илья Репин обычно сам выбирал рамы для своих картин. Он понимал, что, например, рама с простым узором в виде ягод и узких листиков подходит для портрета «Белоруса», а для портрета графини – нет. А художник Густав Климт сам расписал раму к одной из своих картин.

Мне запомнилась название одной из глав книги: «Что лучше: картина или рама», потому что я, если честно, никогда об этом и не задумывалась.

Жаль, что имена многих создателей рам остаются неизвестными нам из-за того, что долгое время у этих мастеров не было принято оставлять подпись на своих произведениях, и только с 19 века компании и мастерские стали ставить штамп или приклеивать этикетки на заднюю сторону рам.

В книге Оксаны Лысенко «Знаменитые рамы. Картины тоже нуждаются в украшении» рассказано про множество рам и истории их создания, идеях художников о рамах для их картин, а также объясняются различные символы на рамах… И теперь я понимаю, рамы сами по себе – произведения искусства.

Александра Меркина, 13 лет

Понравилось! 5
Дискуссия
Дискуссия еще не начата. Вы можете стать первым.