История одной дружбы
13 сентября 2018 180

Мне всегда нравилось ходить в музеи. Нравилось потому, что там можно увидеть предметы, пережившие многие поколения людей. Вот передо мной лежит монета. Она могла долго ходить по рукам, переплывать вместе с купцами через океаны, быть украдена карманным вором или обменяна на какую-нибудь мелочь. А может быть, эта монета – последнее, на что мог рассчитывать умирающий с голоду бедняк. Ничего этого мы уже не узнаем, но сам факт того, что большинство экспонатов видели люди, которые жили до меня, вызывает интерес и наталкивает на размышления.

Особую роль играют картины. Это не просто утилитарные предметы, вроде глиняного горшка или старого зеркала. На них запечатлено то, что люди считали действительно важным. Кроме того, если художник рисовал с натуры, то мы точно знаем, что он видел перед собой. Картина как бы выхватывает из истории кусочек пространства – в котором находится человек, ландшафт или предмет, ‒ и доносит сквозь века до нас.

Но, как и в случае с монетой, мы далеко не всегда можем точно судить о том, что происходило «по другую сторону холста». Картина обычно не показывает того, кто нарисовал её, какая в мастерской была обстановка и какие обстоятельства сопутствовали её написанию.

К счастью, многие художники при жизни были значимыми людьми, и поэтому о деталях их быта можно узнать из различных упоминаний в документальных источниках. А вот книга «Я, Хуан де Пареха», написанная от лица раба великого испанского художника Диего Веласкеса, не претендует на документальность и полную достоверность. И всё-таки является исторически достаточно точным художественным описанием того, «какой бы могла быть жизнь Хуана де Парехи». Описанием, основанным на известных фактах из жизни вошедших в историю людей.

Повествование начинается со времён детства Хуана и заканчивается, когда умирает его хозяин и друг Диего Веласкес. Да-да, именно друг. Пареха при рождении считался собственностью родственников живописца. К Веласкесу он попал случайно: Хуан выжил во время эпидемии чумы, унесшей всех жильцов дома его прежних хозяев, и после такого чудесного спасения от «чёрной смерти» перешёл по наследству живописцу.

Новый хозяин сразу завоёвывает доверие мальчика тем, что выхаживает его и относится к нему не как к своему рабу. Позже Хуан долго и верно служит Веласкесу, помогая ему в приготовлении красок, сколачивании рам, натягивании холста и прочих вещах, которые были необходимы художнику тех лет.

Интересно было читать о том, какие события происходили в мастерской, кто туда приходил, как себя вели разные люди, какие их черты произвели впечатление на художника. Благодаря этому можно лучше понять созданные им образы. Среди множества работ Веласкеса есть и портрет Хуана де Парехи.

Стоит сказать, что де Пареха тоже был художником, и в книге этому уделено немало внимания. Именно из-за тяги Хуана к живописи Диего Веласкес даровал ему свободу. Поэтому, мне кажется, было бы уместно показать в книге хотя бы одну из его картин (если они сохранились).

Богдан Иванов, 16 лет

В оформлении статьи использован портрет Хуана де Парехи работы Веласкеса

______________________________________

ja Huan de Parexa
Элизабет Бортон де Тревиньо
«Я, Хуан де Пареха»
Художник Екатерина Марголис
Перевод с английского Ольги Варшавер
Издательство «Розовый жираф», 2012

Понравилось! 1
Дискуссия
Дискуссия еще не начата. Вы можете стать первым.